吴湖帆先生取此联书,以隶书赠以友人彭恭甫,联中大字隶书取法与先生平日行楷风貌迥异,辗转品读,颇有出人意料之感。此联,结构内敛外拓,点画舒展,气势开张,用笔峻拔紧俏,筋骨劲健,风姿飘逸,出古化新,独具面目。由于吴先生传世隶书对联极少,故其史料价值当比一般行楷更甚,实属难得,凡此种种,当为识者所关注。此联上款人为彭恭甫,字维梓,苏州人,吴门望族。曾与吴湖帆先生共同创立“正社书画会”,以中兴吴门画派。1952年被苏南文管会聘为文物鉴定委员。

美高梅平台登录,苏州吴门2014秋季艺术品拍卖会即将举槌!预展时间为9月23日至9月24日,拍卖时间是9月25日至9月26日,地点在苏州市相城大道1111号白金汉爵大酒店。

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翁同龢《行书七言联》(如上图),此联曾经谭泽闿、谭光叔侄收藏。谭光(1902-1977),湖南茶陵人,幼年由伯父谭延駇、谭泽闿抚养。谭泽闿为民国时期收藏何绍基书法最富且精者,谭光受其影响,亦精鉴藏。谭泽闿(1889-1948)湖南茶陵人,书法家,号瓶斋。善书法,精收藏,搜集前贤真迹不遗余力,曾专力购藏钱沣、刘墉、何绍基、翁同龢四家法书,为海内收藏四家墨迹最富者。

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作于1903年中秋的一幅蒲华《行书七言联》(如上图),赠老友之子、青年才俊“待秋仁世讲”,吴待秋为海上画派“三吴一冯”之一,蒲华与吴待秋之父吴伯滔为挚友,
1903年,时吴待秋为求笔下有书卷之气在杭州求学,其画也在各处画庄出售,颇有声名,是年中秋,亲友和聚,蒲老见老友之子,青年才俊,文采风流,展纸写下“灵和劲柳如风度,谢眺家山属画图”佳联,蒲老宽和温文对后辈的爱才之心和吴家水墨世家的肯定深切的在联中表达出来,流传成一段佳话美谈。

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本次“风雅阁”海外回流专场中除了吴湖帆对联大放异彩之外,一幅沈曾植《行草七言联》(如上图)也是颇为难得的佳作,联对为褚德彝旧藏,褚德彝是近代篆刻家、考古家。字松窗,号礼堂,浙江余杭人。沈曾植誉称“中国大儒”,也是书法大家,以草书着称,取法广泛,熔汉隶、北碑、章草为一炉,个性强烈,为书法艺术开出一个新的境界。此草书联对字体飞势朴茂,纯以神行,奇峭博丽,用笔翻覆盘旋,如游龙舞凤,实为沈氏楹联佳作,识者当珍。

吴湖帆的画素以其雅腴灵秀、清韵缜丽的画风自开面目,称誉画坛。本次吴门秋拍亮相的一幅吴湖帆的《烟浮远岫图》,妙笔仙成,雾霭苍茫的画面令人陶醉其袅袅的岚气、蒙蒙的云烟中,漶漶漫漫,穿行于似有似无的山峦间,云中的山峦,都成了青衣素净的闺秀,披着轻纱,似梦似幻的如同云中仙。烟云荡漾着把山峦、林树分开,穿荡回延,间了山林的蓊郁华滋,或淡水轻晕,或浅色微染,山峦立即云烟迷蒙,水雾氤氲一般,云烟飘飘渺渺的无限溢向了远方的山,远方的树。观之妙趣横生令人不禁拍手呵赞!实在是吴湖帆山水笔墨中堪称一绝。画家在云雾、岚霭的处理上极具功力,意境高妙,炉火纯青。轻渲淡染信手就将云烟中浮荡的林岫表现得淋漓尽致。山林苍翠,烟云似仙。树,笔法腴润干枯、稚雅苍劲以米点皴出深浅、远近,远山以淡墨揉染杳杳的似是随时乘烟云而去,近处,树就是山,没有山哪里来的高低起伏的树?以虚代实,以实衬虚,还在清醒之处不忘“白云深处有人家”的诗意想象。满纸的烟云林岫,令人心生恬淡,产生一处世外仙地的情景来。

其中吴湖帆先生对联集其行楷书、行草书、草书、隶书、瘦金体,经典的、难得的各类风格书法对联集中亮相于本次秋拍,实属难得种种,当为识者所关注。

另一件吴氏行书八言联:“虹雨霓风洞庭春晚,水邨渔市吴鲙盘丰”则偏于丰润清腴,书体潇散奔放,又严于法度,风格清超雄健,是吴先生难得见于市场的优秀联对。

另一幅陆俨少的《去南口》(如下图),作品虽小,意趣无穷。陆老旧年曾游妙峰山,山上娘娘庙门口有巨石,巨石生成纹理酷似关仝之笔,画家兴奋之余大呼“吾师乎,吾师乎”!凡中国画者必心师造化,于造化之神韵得笔墨皴法,陆老看到庙前巨石,相当于见到了关仝“妙迹”的“造化之师”,能不欢呼“今日我得能师矣”么?画家真情流露,有理有据考虑下,记录了这块“太行之麓”的巨石形貌,今得流传,吾辈能见,确为心悦之事哉。

吴湖帆是20世纪中国画坛最重要的画家之一,他在中国绘画史上的意义非凡。同时吴湖帆在书法上也有着很高的成就。丰富的藏品,为吴湖帆的创作和鉴赏研究提供了坚实的基础,他能从众多的收藏品中吸取艺术养分。吴湖帆的书法融会各家,自成面目,其笔法丰润俊美风姿飘逸,刚劲清腴俊逸痛快之风致。读吴湖帆先生书作,品味再三,只觉得胸中空空灵灵,一种超凡脱俗的感觉油然而生。

吴昌硕擅长于摹写石鼓文,本次亮相的一幅吴老七十二岁时所篆的《七言石鼓文》(如下图),气息深厚,结体以左右上下参差取势,可谓自出新意,前无古人,是吴老一件难得的墨宝。

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本次吴门秋季艺术品拍卖会首拍“风雅阁及其友人收藏”海外回流专场,其藏品多数是风雅阁主人和志同之友人于上个世纪80年代的各地文物商店、画廊收获得藏。藏家和友人与诸多画家、海外的大收藏家交情极好,常以书画雅玩交换得己所爱,藏家亦与著名书画家及其家属后辈互有来往,故部分拍品为藏家直接得于书画家本人或其家属,流传有序,来源清晰可靠。本次秋拍吴门拍卖得“风雅阁”部分珍藏多年的珍作,大多数是市场上难得一见的精品联对、书画作品等,涵括了吴湖帆、吴昌硕、沈増植、浦华、胡小石、翁同龢、徐世昌、郑孝胥、陆俨少、江寒汀、宋文治、丰子恺等诸多书画名人名家。

吴湖帆先生之楹联,凡有亲友求赠,必精选佳句,倾力而为。民国初年的一天,大学者、书画家王同愈约了数名志同道合的朋友聚会,席间他提到了一副七言的繁字联,上联为“窃翻艳袭惊鸾顾”,下联为“权读灵_餍蠹馋”。上联说的是:“偷偷打开宝贝便引得受惊之鸾回顾张望。”下联说的是:“方才打开好画的签条便使得饱了的蛀虫也发馋。”两者非但意义婉转精彩,对仗工整严密,最重要的是,每个字都笔画极繁。众人听了无不拍手叫绝。看了这副对联,王同愈的一个朋友受到启发,写下了一副简字联,上联为“上下古今廿四史”,下联为“天人内外六三爻”。此联也是一共十四个字,总共才五十四笔。更绝的是两副对联都想到了别人之未想,一对视奇细,一对显大气,真是一双绝对,就此成为了一段佳话。

书法楹联是本次秋拍的一大亮点,然在海外回流专场中,亦涵括了近现代名家精品荟萃,大多数出版着录、来源清晰、传承有序、品相完美。一幅宋文治《江南三月》(如下图),藏家直接得之于叶浅予家属。上款人“人美同志”是电影表演艺术家、画家叶浅予的妻子王人美(1915-1987)。曾任全国政协委员、中国电影家协会名誉理事。此幅《江南三月》绘写了春暖花开、莺飞燕语的江南三月。那碧波深处的桃红岸畔,花红似火,山间绿树成荫,舟船靠岸停泊,傍山而立的湖岸边人家,湖面波光掠影,波上的帆影成列,群鸥自由翱翔……淡青的朦胧清新婉约的色彩之中。此时,铿锵的山岩和黑瓦白墙的房屋轮廓也氤氲在这婉约的江南三月,心绪变得宁静,空气中弥漫着清晨青草的气息。然,宋文治笔下的这幅江南三月,整幅画面充盈着的,除了婉约的桃红碧柳,朦胧的黛黛山色,还自有一股“江山如此多娇”豪迈的新时代气息。

此外,海外回流专场中吴湖帆先生所书的行书七言古楹联:“自把新诗教鹦鹉,戏拈秃笔扫骅骝”,联书每字都有侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑,充满了跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气,吴湖帆深得米芾的用笔要领,十分重视作品整体气韵,兼顾细节的完美,成竹在胸,书写过程中随遇而变,独出机巧。在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中隐现着飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。

本次秋拍中不得不提的一件华岩《山气欲成秋》(如下图)十分精彩,引人瞩目。华岩是“扬州八怪”之一。侨寓扬州,工诗善画,山水、花鸟、人物皆精,随意点染,无不佳妙。他寓居扬州较久,扬州人遂得传他的画派,其画风对清代和近代都有一定影响。此幅画上只题:“山气欲成秋。新罗山人。”诗融入画,画从诗出,诗与画都极为生动地表达了一种世外高人的情怀,同时也反映了作者对自然环境与人的关系的领悟。画中有山势如釜劈,半山斜势飞出,拔地掀天,气势雄伟,中间一线窄窄山阶,可见山后藏有古寺台楼。近前的古松枝叶分披,郁郁葱葱,松干用笔简洁而朴厚,松针苍翠灵秀,显得活力无穷。松枝的水面藏露了半截乌蓬的船舱,顺溪而上,不远处,一头戴风披的老者策杖行向前面的茅亭,后面跟着一个抱琴的小童。人物用笔以简取法,老者手扶竹杖,微微抬头,宽衣博带,秀面美须,形态刻画出一种潇洒自如、怡然自得的旷世之情。后面小童蓬头短衫,寥寥数笔,精神状态呼之欲出。山涧幽静,一阵微风轻掠,松针似乎发出细微的“沙沙”之声。更使得这位隐于山林的高士陶趋醉于“世外真味”之中。这幅画作者采取了兼工带写的手法,细笔处丝丝人扣,愈细而韵味愈浓;放笔处轻重徐疾,随意为之,跌宕自然,趣味无穷。

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另一件由黄钺、黄福民父子合作的《温台山风景册》十开(如下图)很是难得,颇得藏家青睐,黄钺是乾隆五十五年(1790)进士,官户部尚书。工诗文、书画,善山水。黄氏进呈画幅,每邀御赏,内府所藏名迹俱经其鉴定,一时士大夫好六法者多执贽其门。此册所作层峦迭嶂,墨笔苍厚,不使人一览而尽,颇有个人特色风格。其与董邦达时称董黄,颇有盛名。

程十发题跋及题签的江寒汀所作的《鸟语花香册页》(如下图),著录于1992年苏州古吴轩出版社出版之《当代名家中国画全集—江寒汀》P15-18。江寒汀是当代海派花鸟画第一人,为近现代海派小写意花鸟最重要代表画家,名列“江南四才子”之首。江寒汀的花鸟画,法度谨严,双钩填彩,没骨写生,均所擅长,尤其描绘各种禽鸟。江寒汀家中养许多禽鸟,供长期观察写生之用。其花鸟风格清丽温静,尤多写生,独开生面,堪称绝技。此册作于1952年,时年江寒汀48岁,正当盛年之际,册中各种禽鸟或栖紫藤,或停柳稍,或伸头探望,或呼朋引伴……笔墨精准,神形俱备,栩栩如生,色彩明丽,格调清雅;山石藤树均用没骨写意手法,用笔大胆从容,干脆利落,清疏雅淡,设色秀雅,达到了小写意花鸟的极致,足见画家写意花鸟画的精妙高超表现能力及清新雅致、别具一格的绘画风格。此册经海上大家程十发先生欣赏、题跋、题签,极具观赏和收藏价值,为江寒汀花鸟画之佳品。

吴湖帆先生取自王同愈的绝对:“窃翻艳袭惊鸾顾,权读灵籖餍蠹馋”(如图),此联是传世极少的吴氏大字隶书,取法与平日风貌迥异,辗转品读,独具面目。联对上款人为彭恭甫,乃吴门望族。曾与吴湖帆先生共同创立“正社书画会”。再有吴氏《行书七言古楹联》:“自把新诗教鹦鹉,戏拈秃笔扫骅骝”,联书每字都有侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑,充满了跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气,深得米芾的用笔要领。另一件吴氏《行书八言联》:“虹雨霓风洞庭春晚,水邨渔市吴鲙盘丰”则偏于丰润清腴,书体潇散奔放,又严于法度,风格清超雄健,是吴先生难得见于市场的优秀联对。此外,吴先生“偶逢佳句心已醉,漫卷诗书喜欲狂”,瘦金书体端庄秀丽,结体瘦长,运笔挺峻,横画收笔带钩,竖画收笔带点,撇如利匕,捺如切刀,竖钩挺脱有力,字体搭配和谐自然,浑然天成。其铁画银钩,玉骨显露,冷峭俊美,风姿飘逸。吴湖帆《草书七言联》:“凡所难求皆绝好,既能如愿便平常”,用笔灵动多姿,以书法而言,目前收藏界比较多见的是吴湖帆楷书及行书对联,像这样的草书对联实不多见。其上款人为秦彦若,西冷印社早期社员。富收藏,精鉴定,长于版本,篆刻,书画,竹刻等。

另有吴待秋作于1942年的《行书七言联》和1943年赵叔孺所作《行书八言联》(如上图)均赠送给“慕康仁兄”,即为郑师玄,郑师玄从师冯超然,历任上海美术专科学校国画系教师、上海中国画院画师、上海文史馆馆员、中国美术家协会会员。二位都是清末民初中国美术上的活跃者,赵叔孺与郑慕康的老师冯超然等“海上三吴一冯”、赵叔孺、吴昌硕等交情极好。

张辛稼《春浓燕双飞》(如下图),1978年作赠于上款人“浴宇首长”,惠浴宇(1909—1989)先生,是江苏省灌南县新安镇人。1928年7月参加中国共产党,在上海从事地下工作。解放战争期间惠浴宇参加了淮海战役和渡江战役。是党的八大、十二大、十三大代表,第一、二、三、五届全国人大代表。这幅《樱红燕双归》是张辛稼70年的写生作品,是作者经典的樱花飞燕题材,作品约9.4平尺,尺幅大且少见,颇为难得。满幅春红粉色樱花烂漫,也是借春天歌颂祖国江山的新时代新风貌,在题材上、笔墨上、构图上都展现其创作的热情。此幅作品在张辛稼先生整个艺术生涯中也是颇为重要的作品,在当时的画坛,代表了一股新鲜的难得的创新力量。

另一件专场中颇得藏家眼球的,亚明1982年作《孟浩然观瀑图》(如下图),流传有序,出版清晰,三次著录于1、浙江人民美术出版社出版的《中国书画——新金陵画派代表人物作品选》2005年第2期P89.2、浙江人民美术出版社2010年出版的《新金陵画派代表人物》中。3、安徽美术出版社2002年出版的《亚明作品集》中。此幅,青山高耸入云,山间有泉水飞泻而下,中部山石后有红衣高士坐于亭中,山、树用浓密的墨线描绘,大气磅礡的山水气息,表达了画家“胸中有丘壑”的豪迈画意,体现了画家深厚的笔墨龢画面经营功力。

一幅胡小石的《隶书五言联》(如上图)为原南京文物公司老库藏品,另有广州集雅斋旧藏的徐世昌《行书七言联》亦属难得精品楹联。

另外,近现代板块中,也是佳作频迭,1943年的一幅钱松嵒《桐院清暑》(如下图)在本次拍卖中颇为亮眼,作品为留月馆主人陈涛旧藏。台湾留月馆是一家长期从事书画艺术收藏的机构,其主人陈涛收藏古今名人书法、绘画作品甚丰。钱松嵒以山水画成就最高,画风不拘限于形似,强调骨法用笔,
以“浑厚沈着”著称。本幅《桐院清暑》作于1943年秋日,无论在立意、构图、笔墨、色彩、题句都匠心独具,不落俗套。画意中,溽暑未销,画家自填诗词一首而作。此作抒情达意表达了一处古人消暑院落中的诗意境,布局精妙,人物惟妙惟肖,生动可爱。家主是位文士高人,夏日清晨,因无外客,敞怀轻系一件夏衫,站在院中朝着正在打扫的童子说甚么,身后把扇的双髻童子探出半边身来参与对答谈话,扫地童子一边扫一边回头看向老师,又一遍思考:或许留下几片梧桐落叶才是最合心意的打扫,溪边有童儿提水,那边煮茶的炉子火正冒了上来……真正好一幅古人诗意的图卷,令人过目难以忘怀。

本次专场中,册页类中值得一提的还有,秋圃老农吴榖祥仿华新罗笔意成《山水清趣册》十开(如下图),其笔意秀丽洒脱,画法古淡,轻松率性,意趣盎然,可见笔外画者兴意超脱,笔无点尘,随兴而发,为文人山水小景之翘楚之作。

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