尤伦斯卖藏品,带来了中国艺术市场两个巅峰时刻先是2009年春秋两季在北京保利拍卖的一批藏品,包括以宋徽宗《写生珍禽图》为主的古代书画作品,也包括陈逸飞《踱步》这样的当代作品,其中曾巩《局事帖》以及吴彬《十八应真图》都以超过亿元的天价成交;之后是2011年春拍开始,委托苏富比在香港拍卖其当代艺术收藏,其中一件张晓刚的《生生息息之爱》成交价高达7906万港元。

尤伦斯当代艺术中心位于北京798艺术区核心地带,由比利时收藏家尤伦斯夫妇创建,于2007年11月正式开馆是一座服务于公众,独立的公益性艺术机构。UCCA与中国本土及国际范围内的知名和新锐艺术家广泛合作,举办学术性的展览和公共项目等丰富的活动,致力于持续性地推动中国当代艺术的发展、促进国际交流。

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可是事实并非如此,现在这些完整的收藏,都已经被他们零零星星地拍卖出去换得更大的利益,以后没可能把这些中国当代艺术的早期上佳之作再在凑一起了。当费大为认识到尤伦斯的商业目的时,他辞职离开了。这位不愿透露姓名的人士认为,尤伦斯作为商人,毁了一个收藏中国当代艺术的好机会。当然,这也是国内相关文化机构迟钝不作为、民间收藏家没有远见和魄力造成的。

2008年-2011年费大为辞去尤伦斯基金会主任和尤伦斯当代艺术中心馆长的职务;杰罗姆桑斯接任尤伦斯当代艺术中心艺术馆长。

UCCA首席执行官薛梅女士表示:我们尊重尤伦斯先生考虑将UCCA的所有权交付予新的赞助人的决定。我代表UCCA的管理团队感谢尤伦斯先生过去九年来不断的贡献和支持。UCCA将会坚定不移地保持推广中国及以外地区艺术家的核心价值,鼓励大众更多地参与到当代艺术与文化当中。我们将会继续照常运营艺术中心,一如既往地继续营造中国在全球范围内包容、世界性的愿景。

美高梅手机版游戏,附:尤伦斯当代艺术中心大事记

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最后,我们一起带着感激和尤伦斯夫妇挥手告别吧

目前,尤伦斯当代艺术中心正在展出著名的波普艺术大师劳森伯格的展览。在此次展览之后,9月份还将举行中国当代艺术家曾梵志的大型个展。

30日,UCCA和尤伦斯基金会联合发表声明,确认了创始人尤伦斯男爵打算将尤伦斯当代艺术中心及其个人艺术收藏托付于新主这一消息。虽然UCCA将易主的消息在2010年就闹得沸沸扬扬,但这次看起来真的要将此消息画上句点。

盖伊尤伦斯先生现已步入80岁高龄,希望将UCCA托付于新的艺术赞助人,以在未来继续支持和发展这一重要的艺术机构。目前,尤伦斯先生正在考虑促成此事的方式和时间。UCCA将继续在当前领导团队的领导下照常运营,并继续为其每年近百万万计的访客提供精彩的展览及公共活动。目前大型展览劳森伯格在中国将于8月21日结束,此后UCCA将在9月19日呈献艺术家曾梵志先生的个人大型展览。

尤伦斯夫妇

这些数字累加起来应该接近数十亿人民币。仅就2013年尤伦斯售出自己曾经以一万余元美元买下的曾梵志面具系列,售价约2000万美元而言,尤伦斯的盈利也是2000万美元以上。而根据中国公司的资料,尤伦斯艺术中心自2007年以来在中国投入的总金额约3亿人民币左右。这个数字肯定比尤伦斯在中国拍卖所得的要小得多得多。很多年来,人们都理解为尤伦斯出售收藏是为了用于尤伦斯艺术中心的运营,但是事实是从2010年开始,尤伦斯就一直在缩减艺术中心的开支,强迫其通过赞助和其它方式自我造血。过去12月就在北京不断传来尤伦斯艺术中心裁员,拖欠高管工资的消息。因此尤伦斯的藏品拍卖所得并没有用于艺术中心,而艺术中心运营的费用与有道德色彩的拍卖之间的比例几乎可以被看作是一个精确计算的的广告投入。

当然,这一处境不是由于中国当代艺术创作和艺术投资群体真正的强劲崛起,相反却是中国自身的艺术精神的疲软和不规范的市场操作制度,过度的追捧与迎奉不思上进所造成的。中国当代艺术创作最缺乏的就是原创性不够,最致命的制约就是浮躁功利盲从,这与其生活环境的恶性循环有关。现在的中国当代艺术圈刚刚告别了穷困的江湖状态但又未能与高端的国际化艺术操作制度相持接轨,颇具讽刺意味。

昨天深夜的一则消息几乎引爆了低迷许久的中国当代艺术界比利时收藏家盖伊尤伦斯将出售其于2007年在北京798开设的尤伦斯当代艺术中心。也有来自欧洲的消息指,这一举措的原因是尤伦斯的第二个太太Mimi
Ullens创立的时尚品牌数年以来亏损严重,而Ullens本人已经80高龄,所以考虑出售尤伦斯艺术中心。

UCCA易主的前世今生

目前UCCA在北京租用798艺术区的空间,名下也没有收藏。尤伦斯的收藏一直和艺术中心是没有关系。从2010年开始,苏富比两次将尤伦斯的藏品专场拍卖。当年就有艺术新闻报道称尤伦斯要放弃中国艺术和艺术中心。随后尤伦斯公开否认了这项说法。当仅仅是当年的苏富比拍卖两场尤伦斯专场拍卖,根据公开新闻报道销售数字约是6多亿港币,这尚不包括尤伦斯通过境内拍卖公司出售的古代书画,不包括过去5、6年以来尤伦斯私洽销售的当代藏品。

6月29日晚,豆瓣名为66号公路的作者发文称UCCA将被出售,消息一出便引爆艺术圈。作为中国最具国际影响力的民营美术馆,北京尤伦斯当代艺术中心自2007年运营至今,已走过整整9年。在这9年里,尤伦斯艺术中心经历了关闭、转让、房屋到期、资金紧张等各种风波以及传言,至今依然是北京乃至中国当代艺术的一个坐标。

尤伦斯先生表示:过去30年以来,我一直支持中国艺术的发展,这对我来说是非常有趣和美好的经历。我现在已经80岁了,需要考虑如何将我的艺术藏品和UCCA交付予更年轻的艺术赞助人。我将会继续支持UCCA和其优秀的管理团队直到我找到合适的方式将它托付予更年轻的赞助人,以持续支持这座中国顶尖艺术机构的发展。

中国的艺术家一直善意的理解尤伦斯作为收藏家善举。特别是尤伦斯的现任馆长和CEO薛梅和Philip
Tinari在中国深耕多年,深受艺术界信任和支持。在过去几年,尤伦斯艺术中心举办了一系列国际化的高质量展览展览,也不断刷新观众人数的纪录。同时也探讨私人对于艺术机构机构的资助模式。

其前身是建造于上世纪50年代的工业厂房,在保留了原有建筑风格的同时,由建筑师让米歇尔维尔莫特和马清运共同设计,大门外立面由建筑师张永和设计,改造为符合举办国际大型展览、品牌活动的艺术空间。UCCA总面积达8,000平方米,拥有多个展示空间和剧场等多功能厅,参观门票是10元。

盖伊尤伦斯在2011年2月接受英国《The Art
Newspaper》的采访时,就曾表示自己一直把藏品送往拍卖行是有苦衷的:一是他年事已高,往来中国有诸多不便;二是他的后代对艺术收藏没有兴趣,这批收藏未来得不到很好的展示机会;三是他曾经考虑整体出售这批藏品,但是由于价格的问题,没有和中外机构或私人收藏家达成协议,整体转让的愿望落了空。

盖伊尤伦斯(Guy
Ullens)先生在近三十多年以来作为中国及国际艺术的重要藏家,一直是中国艺术界的重要支持者之一。他亦是北京尤伦斯当代艺术中心(UCCA)的创办者,机构自2007年创立以来共计吸引了超过400万人次的观众。

劳森伯格在中国

而中国的艺术家一直善意地理解尤伦斯作为收藏家的善举。

批评家贾廷峰先生提出一个尖锐的说法:尤伦斯的撤退,对西方及国内当代艺术投资肯定会造成负面性的连环冲击。但这并非一件坏事,它意味着西方资本试图抢占中国当代艺术资源和话语权的可能性陷入机关算尽的尴尬局面。

作为策展人和评论家的费大为确实曾经帮助尤伦斯收了很多85新潮时期的精品,当时价格还没涨起来的时候,因为尤伦斯最初曾经告诉费大为他们收藏那么多85新潮的作品有朝一日可以捐给中国,完善中国当代艺术史。

2007年6月,尤伦斯当代艺术中心在798艺术区宣布开幕;11月,费大为策划了重要展览《85新潮第一次中国当代艺术运动》。

刘小东,《尤伦斯夫妇. 2005》

醉心于中国当代艺术的尤伦斯夫妇,在过去30年中,一直致力于支持新锐艺术家,两人建立的私人艺术收藏是全球最全面的珍藏之一,见证并参与了1980年代至今中国现当代领域之创作思潮和艺术对话的演变。

[附]尤伦斯发表声明称将把艺术中心和收藏托付新主

伴随着一次次在拍卖现场引起波澜的抛售,关于尤伦斯夫妇的质疑也达到了高峰,出现了西方藏家卖空中国当代艺术的舆论。2013年秋拍上以1.8亿港元成交的曾梵志的《最后的晚餐》,更是将中国当代艺术带入了亿元时代。

盖伊尤伦斯先生也计划通过今年晚些时候的拍卖及私人洽购将他的艺术品收藏交予新的藏家。尤伦斯先生的收藏与UCCA的运营完全独立,没有任何正式的关联。

我们的当代艺术家们应该认识到自己的局限性,长期闭关自守与世隔绝让我们变得要么妄自菲薄,要么夜郎自大,因此形成了一种很强烈的自卑感或自我优越感。改革开放以来,西学东渐的这种交流方式与世界接轨,让我们年轻艺术家纷纷模仿西方先锋艺术进行创作。虽然在其他领域都发生过,但对于注重原创的当代艺术来说,这是不可回避的致命硬伤。遗憾的是,有些正当年的当代艺术家一旦从穷画家变成了富翁后,没有寄时代给予的机遇跨入更高的艺术追求
境界,而是马上显露出自己的浅薄和轻狂以及对艺术生命的背离,流水线复制作品,雇佣枪手代笔,参与艺术市场的欺骗性炒作等等。这种对艺术不负责,对藏家不负责的态度,就是导致中国当代艺术及市场危机的根本原因之一,而并非仅仅是由于外国资本撤离才感到天塌下来了。

在团队方面,目前UCCA运营的核心团队为CEO薛梅、馆长田霏宇、副馆长尤洋、运营总监张朝卫等。薛梅披露,2015年尤伦斯当代艺术中心其年度总运营成本为4092万人民币。UCCA自筹的运营资金来源包括艺术商店、企业和个人的捐赠,以及UCCA年度庆典(Gala),向社会众筹来年展览的资金。薛梅曾谈到,艺术商店的收入大约能占到运营自己的40%。持续了四年的义拍影响力也越来越大,2015年11月的庆典晚宴暨义拍,共计筹得人民币1086万元,其中义拍单元筹得人民币956万元。

尤伦斯方面再三强调其多次出售中国当代艺术作品实为收藏的调整,尤伦斯基金会负责人也强调,当代中国艺术收藏是尤伦斯艺术收藏中最全面收藏之一,在过去30年间一直专注于支持年轻艺术家。收藏是一个非常个人的行为,而藏品会经常有所转变。尤伦斯基金亦不时会把珍品出售,与其他同样充满热情的收藏家分享,这让我们得以继续收藏更多作品。

据最早进驻北京798的时态空间主持人、摄影师徐勇认为,对尤伦斯出售并不觉得意外,2009下半年延宕迄今的事。若不是798方面按政府管理部门的授意以低租金来慰留尤伦斯艺术中心,他们早在2012年初就撤资了。只可惜中国当代艺术收藏最后一观察指标也随即消失。

编辑:隋萌

据雅昌艺术网讯,6月30日,尤伦斯当代艺术中心与尤伦斯基金会联合发出了一则正式声明,称创始人尤伦斯先生打算将尤伦斯当代艺术中心及个人艺术收藏托付新主,证明了尤伦斯当代艺术中心即将被出售的事实。而具体的易主时间和方式还正在考虑中,声明表示,易主之后的UCCA将会继续由目前的团队运营下去。以下为声明全文:

正是在这期间,尤伦斯认识了当时人在巴黎的策展人费大为。简单的认识在后来展现了85新潮,也为UCCA登上中国当代艺术舞台开启了大幕。2003年,尤伦斯夫妇在瑞士成立了尤伦斯基金会,办公室则设在巴黎,费大为被聘为基金会主任。2005年夏天,尤伦斯基金会与七星物业签署了长达8年的合约,租下面积为6500平方米的大窑炉当时798面积最大的一个完整空间,建成了今日的UCCA。

唐宋八大家曾巩唯一传世墨迹《局事帖》,尤伦斯旧藏

联合声明原文

一位不愿意透露姓名的当代艺术界人士透露给澎湃新闻记者,其实尤伦斯原来是个并不怎么地道的收藏家,尤伦斯第一任馆长费大为在看过其之前的一些收藏后,认为尤伦斯受了很多中外掮客的骗,原来收藏中有很多惨不忍睹的东西,而且尤伦斯夫妇以前也没怎么来过内地,不了解情况,许多收藏品都是在香港活里荷道上那些画廊里买的中国艺术品,大部分是假古董,再有一些就是非常过时的写实油画,后来买一些三流的政治波普艳俗艺术,还曾经被自己认识了三十多年的法国画廊老板骗,花过很多钱买了几百张北京潘家园出货的假文革宣传海报。

我们应该从对尤伦斯是否撤离以及当代艺术及市场行情涨跌的争论中跳出来,思考如何推动中国艺术走向未来这才是我们面临的首要问题。无论尤伦斯出于何种原因作别,都感谢他带给我们的经验和教训。中国艺术的未来,更应该由中国人自己去开拓。

对于各方的种种猜疑,我们的关注点是不是应该适当转移。尤伦斯不是比利时的白求恩,也不是中国的雷锋。每个人都有完成其使命的时间节点,从尤伦斯当代艺术中心的前世今生来看,尤伦斯夫妇今天选择退出是合情合理的。

2012年从2009年春拍始至2012年秋拍止,据报道和不完全统计,尤伦斯夫妇在内地艺术品拍卖市场上套现金额达6亿多元。

比利时男爵盖伊尤伦斯先生捐建尤伦斯艺术中心是因为与中国的缘分。他的父亲曾任比利时驻华外交官,5岁尤伦斯就从父亲那里听说了中国的情况。作为有梦想的贵族商人。1986年,尤伦斯第一次踏上父辈口中遥远的东方中国。他把家族生意也带到了中国,并在业余时间接触中国艺术、中国艺术家。

尤伦斯夫妇

UCCA慢慢地长大了,她也需要一步步自食其力。而尤伦斯先生就像是一位父亲,逐步地放开他的手。薛梅在介绍创始人尤伦斯男爵时这样说。现在,就让我们像以前欢迎尤伦斯的到来一样,对尤伦斯艺术中心的未来充满信心,并充满敬意地欢送尤伦斯的离开。

一个理想的美术馆应该有自己的收藏、自己的展览空间和良好的营运来保证高质量的展览,UCCA曾经给大家一个美好的期待。然而如今尤伦斯本人都公开宣称,他的收藏与UCCA没有关系,UCCA也要转让。由此来看,中国观众包括圈内人士都误会尤伦斯先生了。近两年中国私人美术馆纷纷涌现,以刘益谦、王薇夫妇为代表的中国藏家,正在把中国观众的美好期待变成现实。

由尤伦斯易主事件引发的关于中国当代艺术的思考

2014年现身香港苏富比秋拍会的作品,包括:方力钧《系列二(之四)》(1992年作)、曾梵志《面具系列4号》(1997年作)、张晓刚《血缘大家庭1号》(1995年作)、岳敏君《幸福》(1993年作)、余友涵《圆87-2》(1987年作),及王兴伟《盲》(1996年作)。几乎每件作品都是艺术家创作生涯的代表作,对早期当代中国艺术发展起到了推进作用。

2016年6月30日UCCA和尤伦斯基金会联合确认出售消息。

盖伊尤伦斯与尤伦斯艺术中心

其实,2010年艺术媒体就有报道尤伦斯要放弃中国艺术和艺术中心。随后尤伦斯公开否认了这项说法。但是事实是尤伦斯过去6年一直不断缩减对尤伦斯的投入。

2011年5月,薛梅出任首席执行官;12月,田霏宇出任UCCA馆长。

目前为止,关于尤伦斯出售UCCA动机的言论层出不穷。今日美术馆馆长高鹏就易主一事表示:不是每年都在传这个消息吗?如果这次是真的,也要看佳士得、苏富比是否和它能谈成,谈不成还是维持现状。又不是第一次要卖,不是不想卖,是谈不拢。泰康空间总监唐昕说:对这件事没什么意外的,尤伦斯夫妇那么大年纪了,又不是生意可以往下传,也没有责任和义务一直坚守下去。

位于北京798的尤伦斯当代艺术中心

我们应该看到艺术市场的真正繁荣,不应该把希望寄托在某一个人或某一个机构身上,依靠的还是独立的中国文化精神与文化立场,我们民族自身的独立艺术价值评判体系,依靠的是扎根于本民族文化的购买力及支持力量,根本上还得依靠自身的消费群体这才是中国当代艺术的唯一出路。

据尤伦斯夫妇回忆,在古董商人吴尔鹿的帮助下,尤伦斯夫妇从中国古董书画入手,重点收藏宋、元、明、清等时期的书画,然后渐渐转向了近现代书画,甚至学院派、写实画派的油画。1991年,尤伦斯经介绍认识了一个重要人物汉雅轩画廊老板张颂仁,并在他的引介下进入中国当代艺术收藏,包括余友涵、方力钧、刘小东等人的作品。尤伦斯夫妇和这些作品的创造者成为了朋友,还和艺术家们一起郊游、爬山甚至去明十三陵野餐。对中国当代艺术,那是一段辉煌时期的开端,而尤伦斯夫妇抓到了那个节点。

到2000年,退休的盖伊尤伦斯更加专注于艺术事业时,藏品已达了近千件。他希望在巴黎寻找赏识他藏品的艺术机构,很多家美术馆却拒绝给予租借场地,他们最后只能以300万美元租用皮尔卡丹艺术中心举办欧洲最大的中国当代艺术展巴黎-北京。尽管展期只有短短的23天,但这个展览让中国当代艺术在欧洲终于有了一次较为整体的展示机会。

曾梵志《最后的晚餐》

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